[이슈] 세대론으로 보는 매리는 외박중과 시크릿 가든

챈 : [매리는 외박중](이하 '매외')과 [시크릿 가든](이하 '시크')은 인기도에서 전혀 비교할 만한 수준이 아닌데, 이렇게 묶어서 얘기하는 이유가 뭔지 묻고 싶군요.

 

썬 : 매외와 시크에 대한 반응 차이는 엄청납니다. "사회지도층이 소외된 이웃에게 베푸는 선행"이라든지 "그게 최선입니까? 확실해요?"로 대표되는 '시크 유행어 홀릭 현상'이 불특정 다수에게 체감될 정도라면, 시청률 31%를 기록한 [자이언트]에 밀려 시청률 7%에 머무른 매외는 닥본사(1)를 고수한 소수 고정팬들과 장어떼(2)에게서조차짜증나는 대본 탓에 원성을 들었죠.

 

챈 : 시크갤(3)의 갤러(4)들은 김은숙 작가에게 고마움의 선물을 보낸 반면 매외갤에선 인은아 작가뿐 아니라 교체된 고봉황 작가도 심한 욕을 먹었다면서요?

 

 

썬 : 네. 작가교체는 바닥을 기는 시청률을 만회해보려는 극약처방이었다는 보도가 나갔는데, 종방 후 매외의 여주인공 매리역의 문근영은 KBS 연기대상 수상소감에서 시청률에 목매는 방송국과 제작사의 일관성 없는 정책을 꼬집는 발언을 해서 소신발언이라 칭찬을 듣기도 했죠.

 

챈 : 매외에 관심 없었던 대다수는 논외로 하고, 매외 팬들이 작가교체 때 그처럼 환영한 걸 생각하면 그건 좀 이율배반적인 반응이 아닌가요?

 

썬 : 꼭 그렇다고는 할 수 없어요. 매외 팬들이 매외를 좋아한 건 무엇보다도 문근영과 장근석의 연기 때문이었거든요. 홍대 인디밴드 록커의 연애 이야기라든지 '집시 패션'이라 보도된 그런지한 패션도 한 요소였지만, 무엇보다도 매외를 살린 건 문근영과 장근석이라는 게 중평이었어요. 달콤한 로맨틱 코미디에 대한 기대를 무너뜨리는 잡종적인 스토리 라인에다가 재치 없고 반복적인 대사, 기대치보다 짧게 배정된 두 주역의 할당 시간, 연인들의 얼굴을 동시에 잡지 않고 시종일관 한쪽을 애매하게 잘라버리는 서투른 카메라, 짜증나고 비현실적인 주변인물들의 캐릭터 등 모든 것이 형편없는데 그런 악조건 속에서도 몰입을 가능하게 하는 건 단지 문근영과 장근석의 힘이라고들 했죠.

챈 : 듣고 보니 정말 여러가지 면에서 시크와 극심한 대조를 이루는군요.

 

썬 : 칭찬보다는 까는 게 더 재미있고, 게다가 사랑이나 연애의 본질 같은 거야 굳이 우리가 얘기하지 않아도 시크에선 이미 잘 읽히지 않습니까? 전 매외를 본 다음에 시크를 봐서 그런지 세대간 갈등이 먼저 들어오더라고요.

 

챈 : 세대간 갈등이야 한드의 기본 요소잖아요. 설마 매외와 시크에서만 두드러진다고 말할 생각은 아니겠죠?

 

썬 : 물론이죠. 그런데 한드에서 울궈먹을 대로 울궈먹은 이 주제가 매외와 시크에선 조금은 새로운 양상으로 나타나지 않았나 싶어요. 매외 얘기부터 시작해 보죠. 시청자들이 펄쩍 뛰어오르면서 짜증낸 일순위는 부모들의 캐릭터였어요. 매리 엄마가 일찍 죽고 혼자 고생해가며 매리를 키웠다는 - 사실은 매리가 고생해가며 아빠를 지킨 게사실이겠지만 - 매리 아빠는 늘 빚쟁이에게 쫓겨다니는 무능한 가장이에요. 매리는 등록금이 없어 대학 국문과 3학년을 중퇴했고요. 빚독촉에 시달리던 매리 아빠 위대한은 옛부터 알고 지내던 형이 빚을 갚아줄 테니 딸을 며느리로 달라는 말에 매리를 시집 보낼 계획을 세우죠. 형이 당장 떡볶이집까지 차려 주며 결혼을 서두르자 몰래 혼인신고를 해 버리고, 매리에겐 우는 소리로 사정하죠. "아빠, 빚 때문에 이러는 거 아니야. 다 너를 위해서야." 매리가 무결이랑 사귈 땐 온갖 치사한 방법으로 따라다니며 괴롭히면서 한다는 말이, "이게 다 니 행복을 위해서야. 너네 엄마 봐. 아빠 같은 사람 만나서 불행했잖아." 매리 아빠 입에서 나오는 말이 다 이 모양인데, 이런 아둔함과 자기기만이 모두 진심인데다 나름대로는 엄청나게 애절해서 맨날 징징거린다는 것이 시청자의 짜증 게이지를 높이는 원인이었죠. 한편 매리 아빠가 형이라 부르는 돈 많은 그분은 야쿠자 두목 같은 분인데, 매리 엄마에 대한 옛사랑을 잊지 못해 매리를 며느리로 들이려는 거죠. 그의 아들 정인은 어릴 때 인질범들에게 납치되었다가 아버지에 의해 구출된 후 아버지를 신이라 생각하며 성장했고, 여전히 폭력적이고 위압적인 아버지의 그늘에서 벗어나지 못하죠. 매리와의 결혼을 거부할 경우 자신이 대표로 있는 기획사가 제작하고 있는 드라마의 자본금을 빼겠다는 아버지의 협박의 볼모가 되어 억지결혼을 받아들이면서, 매리에겐 "내게 결혼은 사업입니다"를 수없이 반복하죠. 매리를 사랑하게 되었을 때조차요.

 

 

챈 : 말이 났으니 말인데, 정인의 '결혼=사업' 타령과 매리의 '의리' 타령은 정말 지겹지 않았습니까?

 

썬 : 갤러들이 미치기 직전까지 갔었죠. 한 번만 더 나오면 인은아 작가가 테러당하는 것이 아닌가 싶은 때에 작가가 교체되었으니까요. 매리 아빠의 대사도 한심하고 정인아빠는 뭐 원래 미친놈이고, 정인도 한심한데 매리까지 그러니 매리-무결이 커플만 믿고 보고 있던 시청자들은 머리꼭지가 돌아버리는 거였죠. 그나마 기만적인 대사 안치고 제대로 자존심 갖춘 건 무결이였는데, 아빠도 보호하고 정인이한테 의리도 지키고 정인 아버지에게 예의도 차리겠다는 매리 옆에서, 매리의 이중 결혼생활을 청산하게 할 아무런 대안도 내놓을 수 없었던 최종회 직전 15회까지, 열성 장어떼들 빼고는 실망과 한숨을 금치 못하는 분위기였어요.

 

챈 : 하지만 그 때조차도 대부분의 팬들의 불만은 사랑스런 두 주인공을 왜 저렇게 불쌍하게 만드느냐는 거였죠. 어떤 갤러는, 매외는 홍대 인디씬의 몰락이라고 했어요. 무결이가 인디밴드 록커의 자존심마저 꺾고 드라마 음악을 만듦으로써 메인스트림에 뜬 '유능한' 뮤지션으로 그려졌고, 바로 그런 무결이의 유능함이 결국 문제해결의 열쇠가 되었을 뿐 아니라, 즉 자신과 매리의 미래를 구원했을 뿐 아니라, 정인의 독립과 미래까지 보증하는 원천으로 그려졌거든요. 메인스트림에서 떴지만 여전히 홍대앞 차고에서 살고 홍대 놀이터로 돌아와 길거리 가수를 하며 인디씬에서 활동한다는 설정이지만, 그러면 뭐합니까? 드라마가 보여준 것은 '주류에 들어오지 않으면 너네 비주류에게는 몰락 밖에 없어'인데.

 

썬 : 그렇죠. 사실 드라마에서 무결이가 매리를 만나 자신이 원래 추구하던 음악(드라마에서는 데쓰메탈이라고 설정되어 있는데)에서 벗어나 가벼운 팝("헬로 헬로")을 작곡해서 뜨자 덩달아 예전의 곡("부탁해 My Bus")까지 방송을 타는 걸로 그려지지만, 사실은 이거나 저거나 다 팝이죠. "부탁해 My Bus"는 80년대 풍의 팝락이지 전혀 데쓰메탈이 아니에요. 무결이네 밴드 완전무결의 패션이나 사운드도 그렇고요. 원작인 원수연 만화에서의 설정을 그대로 가져온 거지만, 얼터너티브나 모던락이 안되면 그냥메탈 정도로만 했어도 조금은 더 현실적이었을 거예요. 데쓰메탈은 시대에도 안 맞을 뿐 아니라 거기 나온 음악이나 모든 것과 너무나 거리가 먼 장르에요. 원작이 있다고는 하지만, 이 드라마가 비주류 문화에 조금이라도 관심이 있었다고는 생각되지 않더군요.

 

챈 : 드라마에 너무 많은 기대를 하는 건 아닌가 싶지만, 우리나라의 메인스트림이 너무 뻔뻔스럽다는 생각이 드는 부분이죠. 주류에게 비주류 문화가 낯설 거라는 건 이해가 가지만, 조금만 더 성의를 보였어도 되는 거 아닌가요?

 

썬 : 최소한의 예의도 갖추지 않는 거죠. 대다수의 사람들은 우리나라 주류문화의 거만함에 너무나 익숙해서인지, 그저 그러려니 하는 것 같습니다.

 

챈 : 세대간 갈등 얘기로 돌아가서, 썬은 매리와 매리 아빠, 그리고 특히 무결이와 무결 엄마 관계에서 새로운 형태의 세대간 갈등을 보는 건가요?

 

썬 : 앞서 말씀드린대로 '우리한테 포섭되지 않으면 너넨 끝이야'라는, 비주류에 대한 주류의 시선이 폭력적이라면, 젊은 세대에 대한 기성세대의 태도는 이 드라마에서 거의 잔인할 정도죠. 무결이 엄마 캐릭터는 무결이를 어릴 적에 버리고, 애인에게서 버림받거나 돈이 필요할 때에만 찾아왔다가 다시 애인에게 떠나가버림으로써 무결이 가슴에 상처로 남은 이기적인 엄마의 극한을 보여주는데요. 매외에 등장하는 부모 세 명이 모두 자식에게 최악의 행동을 하면서도 그게 자식에게 얼마나 독이 되는지를 전혀상상조차 하려들지 않는다는 것이 공통점이지요. 저는 드라마 초기까지는 이게, '독이 되는 부모'에 대한 냉정한 현실인식은 아닌가 의심했어요. 매외를 제작하고 있는 세대가 스스로 부모 노릇을 하면서 자기들의 부모 세대에 대한 명확한 현실상을 갖게 된 것이 드디어 반영되고 있는 건 아닌가 하고요. 약간의 정황 증거는 있어요. 현재 30대중반에서 40대에 와 있는 세대의 자녀를 대상으로 한 수많은 어린이-청소년 상담 센터는 부모교육의 역할 또한 담당하고 있고, 자녀에게 해를 끼치는 부모에 대한 수많은책들이 출간되고 있어요. 이 세대가 부모노릇에 대해 많은 생각을 하고 있다는 증거죠. 일차적으론 자기반성이지만, 자기 부모들에 대한 생각도 없을 수가 없겠죠. 게다가,억지스럽고 어리석은 부모들은 그 전의 드라마에도 등장했지만 이렇게까지 망가진 모습은 아니었잖아요?

 

챈 : 희화화를 통한 비판이란 말이군요.

 

 

썬 : 네. 그건 시크에도 등장해요. 자기 어머니에게 라임과의 결혼을 최후통첩하는 장면에서 주원은 어머니의 음모적인 거짓말에 대해 '당신 이번엔 완전히 망가졌다'는 요지의 말을 하죠. 시크에서 주원 어머니와 그 자매들은 매우 효과적으로 희화화되어 있어요. 물론 부자들에 대한 희화화이기도 하지만, 주원이와 오스카는 부자이면서도 매력적이고, 주원 할아버지와 새할머니는 권위를 인정할 수 있는, 혹은 인간적인 어른들로 그려지는 걸 보면, 주인공들의 바로 윗세대는 어쨌든 비난의 표적이 되고 있다는인상을 지우기 어려워요. 뭐, 사실 시크에서는 진짜 악역은 아무도 없긴 하지만요.

 

챈 : 하지만 매외의 경우, 제작진들이 시청자들의 짜증을 솟구치게 만듦으로써 그들을 떨어져 나가게 하면서까지 부모세대를 비판하려 한 건 아닐 것 같군요.

 

썬 : 맞아요. 사실 이런 식으로 보는 갤러를 찾아보았는데, 없더군요. 하하.

 

챈 : 하하하. 부모 세대에 대한 비판이라기보다는 오히려, '부모는 이러기도 하지만 그래도 부모다'를 보여준다고 보는 게 더 맞지 않을까요? 그렇게 본다면 이건 무지 보수적인 거죠.

 

썬 : 전 양면적이라고 봐요. 그리고 그 보수성이 바로 시청자들이 외면한 원인입니다. 심봉사 같은 설정에다 자식 몰래 혼인신고라니, 한심할 만큼 전근대적이잖아요?

 

챈 : 파릇파릇한 젊은 애들의 연애 이야기에 그런 뒤떨어진 시대감각이 섞여 들어갔으니 사람들이 좋아할 수가 없었겠네요.

 

 

썬 : 그렇지만 매리, 무결, 그리고 조역들인 정인, 서준 캐릭터는 훨씬 현실적이었어요. 그런데 그게 바로 팬들을 더 가슴 아프게 한 요인이었습니다. 걔네들이 너무 힘이 없는 거예요. 매리는 등록금이 없어 학교를 중퇴한 국문학도로, 언제 다시 복학할 수 있을지 요원한데다 알바 자리 하나도 얻기 어려운 형편이지요. 하지만 그렇다 해도 꿈은있어야 하지 않겠어요? 매외갤의 갤러들은 말했죠. 전통적으로 로맨틱 코메디의 여주인공은 감수성이 풍부하면서 자기만의 꿈이 있고, 조금 덜 예뻐도 당차고 능력있는 아가씨여야 하는데, "매리야, 대체 넌 왜 꿈이 없는 거니. 아빠랑 어렵게 살았다면서 왜 금전감각도 없는 거니."라고요. 정인이의 회사에서 어쩌다 우연히 드라마 시나리오 관련 일을 하게 되기 전까지 매리는 정말로 꿈 없는 이십사세로 그려지거든요. 본인 입으로 '내 꿈은 현모양처'라고 말하는 거 외엔 말이죠. 그저 아무도 미워하지 않는다는거, 아무도 다치게 하지 않으려 한다는 것만으로는 상황을 타개해 나갈 수가 없는 건데, 최종회가 가까워가도 매리에게서 무슨 결론이 나올 수 있을 지, 전혀 가능성이 보이지 않았죠. 물론 당차고 끈질기고 재치도 있지만, 답답하고 위태롭죠. 무결이는 언제나 자기 자신이고, 고집 있고 꿈이 있고 자기 삶을 책임질 능력도 있지만, 장애물에 부딪쳤을 때 상황을 뚫고 나갈 능력은 없어 보이지요. 그게 무결이의 연애사에서 상징적으로 드러나는 거고요. 맘에 안 들면 당장 그만 둬 버리는 거, 그리고 그것의 무한반복. 젊은 세대들은 수동적으로 부모 세대가 부모 세대를 위해 만들어 놓은 구도 속에 휘말립니다. 자식을 위해서라 말하지만 부모 세대가 바라는 건 자신들의 환상을 위한허수아비죠. 젊은 세대는 그게 도저히 허용할 수 없는 판이라는 걸 똑똑히 알고 거부하지만, 거부할 수단이 없어요. 실질적인, 다시 말해 물질적인 능력이 없거든요. 매외가보여준 건 88만원 세대의 절망, 그들이 놓여있는 상황의 절망스러움이에요. 부모의 반대로 연애조차도 마음대로 할 수 없는 상황은 과거의 드라마에서도 무한히 반복되어온 소재지만, 매외만큼 젊은 세대가 무력하게 그려진 적은 없었어요. 어느 때보다도 지금 젊은 세대의 몫이 상대적으로 빈곤하기 때문이 아닐까요?

 

챈 : 반면에 시크의 주인공들은 좀더 단단해 보입니다. 그런데 라임이는 88만원 세대가 맞지만, 주원이는 나이와는 별도로 재벌집 아들이기 때문에 그런 구도에서 벗어나있어요. 오스카도 나이로 보나("오빠 낼모레면 사십이야.") 직업(한류스타)으로 보나 출신성분(재벌집 아들)으로 보나 그렇죠. 라임이의 가난조차도 이 사회 20대의 일반적인 가난과는 동떨어진, 어떤 절대적인 가난처럼 그려집니다. 물론 주원이의 눈이라는 필터 때문이죠.("내셔널 지오그래피에 나올 것 같은 집에 사는 여자야.") 스턴트 우먼이라는 라임이의 특별한 직업이나 고아라는 위치도, 좀더 일반적이고 현실적인 사회적 구도 안에서 라임이의 좌표를 찾지 않게끔 유도하죠. 소방관의 딸이라는 출신성분과, 백화점 안내원인 친구와 동거하는 월세 30만원 짜리 방만이 라임이의 계급성을 가리키죠. 그래서 시크의 이야기는 아주 구체적인 배경을 제시해 주는 대목에서도 언제나 조금 붕 뜬 듯한 비현실적인 느낌을 줍니다.

 

 

썬 : 시크라는 드라마의 판타지 특성 때문일 겁니다. 시크는 한 편의 동화에요. 인어공주 얘기가 반복 인용되어도, 신비 가든의 요정 아줌마와 순직 소방관 길익선(라임의아버지)의 얼굴이 오버랩되어도, 라임에게 빠진 주원이가 백일몽 속에서 라임과 걷는 환상이 후에 연인이 되어 함께 걷는 순간과 꼭 같은 영상이어도 전혀 부자연스럽지않아요. 그러니까 매외에서 세대론을 논하듯이 시크에서 세대론을 말할 순 없어요.

 

챈 : 달리 말하자면, 매외가 로맨틱 코메디도 구태의연한 가족드라마 멜로도 아닌 그처럼 애매한 작품이 아니었다면, 썬이 방금 한 방식으로 무차별적으로 뜯기지도 않았을거라는 얘기일 수도 있겠군요. ㅋ

 

썬 : 장르 문법에 맞게 만들어진 탄탄한 작품은 확실히 비난의 화살을 피할 여지가 많은 법이거든요.

 

챈 : 그럼 시크에서 세대론은 어떤 방식으로 말할 겁니까?

 

썬 : 시크는 밝고 상쾌했어요. 라임이가 눈물 흘리는 장면이 수두룩하게 나온데다 죽음, 희생, '타인에 대한 생명의 빚'과 같이 무거울 수 있는 모티브들이 들어갔지만, 무겁지 않고 경쾌했어요. 인물들은 단점이 있지만 매력적이고 인간적으로 그려졌고요. 이런 구도 안에선 세대갈등이 있다 해도 배경일 뿐이에요. 대부분의 인물들이 자기만의단단한 핵을 가지고 독립적이고 주체적이며 인간적으로 사고하고 행동해요. 라임이는 주원이 어머니에게서 모독적인 언사를 듣지만 그건 주원이 어머니에게서뿐만이 아니라 주원이에게서도였어요. 세대갈등은 있다 해도 부차적인 것이고, 그보다는 빈부갈등이 더 본질적인 갈등 요소지요. 주원이 어머니에게서 들은 언사들은 라임이 눈에서 눈물이 솟게 하지만, 나중엔, 더 이상은 어머니가 두렵지 않다고 말하죠. 비틀린 말들은 상처를 주지만 진실로 강한 사람을 영원히 해칠 수는 없거든요. 지나간 것들은,그 순간엔 심장을 후벼팠다 해도 끝까지 그러지는 못해요. 라임이나 주원이나 과거에 집착하는 인간이 아니거든요. 타인의 몸 속으로 영혼 이동까지 해 본 그들이에요. 결코 옛 기억에 고착하는 이들이 아니죠. 계속해서 새로운 것으로 변화하면서, 그들은 능동적으로 새로운 상황을 만들어 가고 새로운 삶을 창조해 가는 이들이에요. 조금 더느린 속도이기는 했지만 조역인 오스카와 슬이도 변화하죠. 스스로 창조하는 힘을 지니고 있고 서로에게 힘이 되는, 변화를 두려워하지 않는 사람들을 그렸기에 시크를 보는 우리들은 인간에 대한 믿음과 희망을 느꼈어요. 시크에서 유일하게 아무런 인간미도 보여주지 않고 아무런 변화의 가능성도 보여주지 않는 것은 주원 어머니인데, 주원어머니의 고착성은 과거에 대한 집착이에요. 떠나버린 남편을 둘러싼 르쌍티망이죠. 시크의 다른 어느 누구도 그처럼 고착되어 있지 않아요.

 

챈 : "우리 젊었을 땐 우리 마음대로 할 수 있는 건 아무 것도 없었어." 이게 주원이 할아버지 대사였던가요? 이미 은퇴한 지 오래인 고령이 되어 원하는 결혼을 할 수 있게되기까지 여러 번의 재혼을 겪었으니, 이혼과 사별도 겪었겠죠.

 

썬 : 고령이 되어서도 새로운 행복을 찾아 재혼한 할아버지와, 사려깊은 분별력을 가진 새할머니죠. 약하나마 원형적 세대론이랄까, 그런 것이 보이지 않나요? 현 세대는언제나 부모 세대를 가장 미워하기 마련이에요. 현 세대에게 역사를 가르쳐 주고 믿을만한 조언과 모델을 제공해 주는 건 부모 세대보다는 조부모의 세대고요.

 

챈 : 그렇지만 라임 아버지는 평소에 “신이시여, 제가 부름을 받을 때는 아무리 강력한 화염 속에서도 한 생명을 구할 수 있는 힘을 저에게 주소서”라고 기도하는 사람이었고, '부름을 받았을 때' 그 기도를 실천한 사람이에요. 시크는 역시 세대론을 읽기엔 그리 좋은 텍스트가 아닌 것 같은데요?

 

 

썬 : 라임 아버지는 산 자가 아니잖아요. 그분은 이미 망자들 사이로, 천사들 가운데로 올라가신 분. 급이 다르고 격이 달라요.

 

챈 : 그렇군요. 산 자와 죽은 자, 올라간 천사와 내려온 천사들에 대한 얘기는 나중에 또 기회가 있을 때 계속해 보기로 하죠.

 

 

----------

<주>

(1) 닥본사 : '닥치고 본방 사수'의 준말.

(2) 장어떼 : 매외의 남주인공역을 맡은 장근석의 팬들이 스스로를 칭하는 이름.

(3) 시크갤 : '갤'은 디씨인사이드 갤러리의 약칭. 시크갤, 매외갤 등 게시판 형태로 존재하는 '갤'은 방송물에 대한 가장 무차별적인 생생한 수다를 실시간으로 볼 수 있는곳.

(4) 갤러 : '갤'에 출몰하는 이들.

 

 

글/ 홍서연 (노마디스트 수유너머N)